കളംകാവൽ സിനിമാ അവലോകനം:
താരപദവിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ ഭീഷണി താനാണെന്ന് മമ്മൂട്ടി വീണ്ടും തെളിയിച്ചു; പക്ഷേ ക്രൈം ത്രില്ലർ അദ്ദേഹത്തെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു
കലംകാവൽ സിനിമാ അവലോകനം, റേറ്റിംഗ്: എല്ലാ പോരായ്മകൾക്കിടയിലും, ഇത്തരമൊരു പൈശാചിക കഥാപാത്രത്തെ ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള മമ്മൂട്ടിയുടെ ധൈര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പ്രകടനവുമാണ് പ്രേക്ഷകരെ ക്രൈം ത്രില്ലറിൽ ആകർഷിക്കുന്നത്.
സിനിമയുടെ റിലീസിന് മുമ്പ്, നടിയും തിരക്കഥാകൃത്തുമായ ശാന്തി മായാദേവി ഒരു അഭിമുഖത്തിനിടെ, കളംകാവലിലെ നായകനോടോ വില്ലനോടോ സംസാരിക്കുകയാണോ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, മമ്മൂട്ടി നിർണ്ണായകമായി മറുപടി നൽകി, “രണ്ടുമല്ല; നിങ്ങൾ ഒരു നടനോടാണ് സംസാരിക്കുന്നത്.” അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളിൽ വലിയൊരു വിഭാഗവും സമാനമായ മുൻഗണനകൾ നിശ്ചയിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, “പ്രിയപ്പെട്ട താരങ്ങളുടെ” പാതിവെന്ത, നിഷ്ഫലമായ ശ്രമങ്ങൾക്ക് പകരം, കൂടുതൽ അവിസ്മരണീയമായ പ്രകടനങ്ങൾ ആസ്വദിക്കാൻ ഇന്ത്യൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടാകുമായിരുന്നു.
നവാഗതനായ ജിതിൻ കെ ജോസ് സംവിധാനം ചെയ്ത ക്രൈം ത്രില്ലർ ചിത്രമായ കളംകാവലിലൂടെ, താൻ ഒരു ആത്യന്തിക “ജനങ്ങളുടെ സൂപ്പർസ്റ്റാർ” ആണെന്ന് മമ്മൂട്ടി വീണ്ടും തെളിയിച്ചു. തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നവർക്ക് ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും ഒരു പുനരാവിഷ്കാരം ലഭിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ അദ്ദേഹം അധികമൊന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. പകരം, സൂപ്പർസ്റ്റാർഡം എന്ന മൃഗവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു “മമ്മൂട്ടി”യെയാണ് അദ്ദേഹം അവർക്ക് സമ്മാനിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അവശേഷിക്കുന്ന ചോദ്യം ഇതാണ്: കളം കാവൽ മമ്മൂട്ടി എന്ന നടനെ/താരത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രേക്ഷകർക്ക് അഭൂതപൂർവമായ അനുഭവം നൽകുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ? അതിനുള്ള ഉത്തരം അത്ര തൃപ്തികരമല്ലായിരിക്കാം.
ആദ്യത്തെ കുറച്ച് രംഗങ്ങളിൽ തന്നെ, കളംകാവൽ ചില കാര്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി നമ്മളിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ച മമ്മൂട്ടി അവതരിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രം ഒരു മധ്യവർഗ കുടുംബനാഥനാണ്. പഴയ ഹോണ്ട അക്കോർഡ് കാറും വിന്റേജ് തമിഴ് ഗാനങ്ങളും അയാൾക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. അയാൾ പലപ്പോഴും പുകവലിക്കും, അതും വളരെ സ്റ്റൈലിഷായി. ഭാര്യ നിഷയുമായി (സീമ സിന്ധു കൃഷ്ണൻ) അയാൾക്ക് ഊഷ്മളമായ ഒരു ബന്ധം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, ദീപ (ശ്രുതി രാമചന്ദ്രൻ) എന്നൊരു കാമുകി കൂടിയുണ്ട്. 2005-ൽ ഒരു രാത്രിയിൽ, ദീപയോടൊപ്പം കഴിയാൻ അയാൾ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചോടുന്നു, അവർ ഒരു ലോഡ്ജ് മുറിയിൽ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിക്കുന്നു. ലൈംഗിക ബന്ധത്തിന് ശേഷം, അവർ സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ, കൊലപാതകത്തോടുള്ള തന്റെ അഭിനിവേശം അയാൾ ‘നിഷ്കളങ്കമായി’ അവളോട് പങ്കുവെക്കുന്നു, “ഏറ്റവും വലിയ ആനന്ദം നൽകുന്നത് ഒരു മനുഷ്യനെ കൊല്ലുക എന്നതാണ്” എന്ന് പറയുന്നു. തുടർന്ന് ദീപയെ കഴുത്തുഞെരിച്ച് കൊലപ്പെടുത്തി, തന്റെ ഇരുണ്ട വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
കളംകാവൽ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ, മമ്മൂട്ടിയുടെ കഥാപാത്രം സ്ത്രീകളെ, പ്രത്യേകിച്ച് വിവാഹമോചിതരെ, വിധവകളെ, അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹികമായി നിർബന്ധിതമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കിയിട്ടും അവിവാഹിതരായി തുടരുന്നവരെ ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്ന ഒരു സീരിയൽ കൊലയാളിയാണെന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു. വർഷങ്ങളായി നിരവധി കൊലപാതകങ്ങൾ നടത്തിയിട്ടും, അയാൾ സ്വതന്ത്രനായി ചുറ്റിനടക്കുന്നു, എപ്പോഴും തന്റെ അടുത്ത ഇരയെ അന്വേഷിക്കുന്നു, കാരണം ഈ കേസുകൾക്ക് ഒരു രീതിയുണ്ടെന്നും എല്ലാത്തിനും പിന്നിൽ ഒരു വ്യക്തിയായിരിക്കാമെന്നും അധികാരികൾ അനുമാനിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കേസ് ജയകൃഷ്ണൻ (വിനായകൻ) എന്ന സമർത്ഥനായ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ എത്തുമ്പോൾ, കാര്യങ്ങൾ മാറാൻ തുടങ്ങുന്നു, അയാൾ മനോരോഗിയെ വേട്ടയാടാൻ പുറപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കുറ്റവാളി എപ്പോഴും ഒരു പടി മുന്നിലാണ്, അവന്റെ ഐഡന്റിറ്റി അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു.
യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലെ സീരിയൽ കില്ലർ സയനൈഡ് മോഹന്റെ ജീവിതത്തെ ആസ്പദമാക്കിയുള്ള ശക്തമായ ഒരു കഥയാണെങ്കിലും, പ്രേക്ഷകരെ സ്ക്രീനിൽ തന്നെ നിലനിർത്തുന്നതിൽ കളംകാവൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. സംവിധായകൻ ജിതിനും ജിഷ്ണു ശ്രീകുമാറും ചേർന്ന് എഴുതിയ തിരക്കഥ, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനോ ജിജ്ഞാസ ഉയർത്തുന്നതിനോ പരാജയപ്പെടുന്നു. ദീപയുടെ കൊലപാതകം ഉപയോഗിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ സിനിമയുടെ ലോകത്തേക്ക് വലിച്ചിഴയ്ക്കുകയും മമ്മൂട്ടിയുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ കുപ്രസിദ്ധിയുടെ ഒരു ക്ളോസ് അപ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാർ, സംഭാഷണങ്ങളെ വളരെയധികം ആശ്രയിക്കുന്നതു കൊണ്ടു വിരസത ഉളവാക്കുന്നു.
കാഴ്ചക്കാരുടെ മനസ്സിനെ തണുപ്പിക്കുന്നില്ല എന്നു മാത്രമല്ല, അവരുടെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ഭാരവും ഉളവാക്കുന്നില്ല. പകരം, മമ്മൂട്ടിയുടെ സാന്നിധ്യം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും തകർന്നു പോകുമായിരുന്ന ഒരു സ്വാധീനമില്ലാത്ത ആദ്യ സീക്വൻസ് ആയി ഇത് കടന്നുപോകുന്നു.
വാസ്തവത്തിൽ, കളംകാവൽ മുഴുവൻ സംഭാഷണാധിഷ്ഠിതമാണ്, മിക്കവാറും എല്ലാ രംഗങ്ങളും വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് അവരുടെ വരികൾ അവതരിപ്പിച്ച് പോകാൻ വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുപോലെയാണ് വരുന്നത്. ഈ പാറ്റേണിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചിലത് മമ്മൂട്ടിയുടേതാണ്, അവിടെ എല്ലാ ഭാരിച്ച ജോലികളും ചെയ്യുന്നത് അദ്ദേഹമാണ്, നിമിഷങ്ങളെ ഉയർത്താനുള്ള നടന്റെ കഴിവിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, നിർമ്മാതാക്കൾ പിന്നിലേക്ക് ചാഞ്ഞ് വിശ്രമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതുപോലെ.
ഉദാഹരണത്തിന്, മമ്മൂട്ടിയും വിനായകനും അവതരിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ ആദ്യമായി മുഖാമുഖം കാണുകയും പോലീസ് വാഹനത്തിൽ യാത്ര ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു രംഗമുണ്ട്. സംവിധായകൻ മൈക്കൽ മാന്റെ അൽ പാസിനോയും റോബർട്ട് ഡി നീറോയും അഭിനയിച്ച ഹീറ്റ് (1995) എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഐക്കണിക് റെസ്റ്റോറന്റ് രംഗം പോലെ ഒന്ന് സൃഷ്ടിക്കാൻ ഈ നിമിഷത്തിന്റെ സ്വഭാവം ജിതിനെ അനുവദിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതോ അന്തരീക്ഷം മുറുക്കുന്നതോ ആയ ഘടകങ്ങൾ അതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇടവേളയ്ക്ക് തൊട്ടുമുമ്പുള്ള ഒരു തന്ത്ര ട്വിസ്റ്റിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് ഈ രംഗം വരുന്നത് എന്നതിനാൽ. എന്നിരുന്നാലും, ജിതിനും ജിഷ്ണുവും ഇവിടെ സംഭാഷണങ്ങളെ വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചു എന്ന് മാത്രമല്ല, സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. വാസ്തവത്തിൽ, സിനിമയിലുടനീളം ജിതിൻ കാര്യങ്ങൾ കുറച്ചുകാണുകയോ വെള്ളം ചേർക്കുകയോ ചെയ്തതായി തോന്നുന്ന നിരവധി നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ട്? അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ.
പ്രേക്ഷകരെ അസ്വസ്ഥരാക്കുന്നതോ അസ്വസ്ഥത സൃഷ്ടിക്കുന്നതോ സമ്മർദ്ദം സൃഷ്ടിക്കുന്നതോ ആയ മൂർച്ചയുള്ള ദൃശ്യഭാഷ ഉപയോഗിച്ച് സംവിധായകന് ഈ പോരായ്മകൾ നികത്താമായിരുന്നു, പക്ഷേ കളംകാവൽ ഒരിക്കലും അത് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. പകരം, കൂടുതൽ സ്വാധീനമുള്ള ദൃശ്യ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, തിരക്കഥയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതും ഒരു നടനെന്ന നിലയിൽ മമ്മൂട്ടിക്ക് നൽകാൻ കഴിയുന്നതുമായ എല്ലാം കൃത്യമായി പകർത്തുന്നതിലാണ് സംവിധായകൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് ഈ സിനിമ പലപ്പോഴും പ്രതീതി നൽകുന്നു. അങ്ങനെ, തിരക്കഥയിൽ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെട്ട ആവേശവും കൗതുകവും സ്ക്രീനിലും വ്യക്തമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും നിർമ്മാതാക്കൾ ചിത്രത്തിന്റെ സാങ്കേതിക വശങ്ങളിൽ പുതുമയുള്ള പുതിയ സമീപനങ്ങളൊന്നും സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ. ഇതെല്ലാം കളംകാവലിനെ മൊത്തത്തിൽ ഒരു ഇടത്തരം സിനിമയാക്കുന്നു.
Leave a Reply