ജാനകി വി vs സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള അവലോകനം: നിർവ്വഹണത്തിലെ പിഴവുകൾ മൂലം മാന്യമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ തകർന്നു.
ജാനകി വി vs സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള സിനിമാ അവലോകനം: പ്രവീൺ നാരായണൻ രചനയും സംവിധാനവും നിർവ്വഹിച്ച മലയാളം സസ്‌പെൻസ് ഡ്രാമ സിനിമയിൽ സുരേഷ് ഗോപിയും അനുപമ പരമേശ്വരനും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിക്കുന്നു.
ജാനകി വി vs സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള നിരവധി കാലതാമസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ജൂലൈ 17 ന് തിയേറ്ററുകളിൽ റിലീസ് ചെയ്തു.
പ്രവീൺ നാരായണന്റെ ജാനകി വി vs സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള എന്ന സിനിമ നീതിക്കുവേണ്ടി പോരാടുന്ന ഒരു ലൈംഗികാതിക്രമത്തെ അതിജീവിച്ചവളുടെ ജീവിതത്തെയും അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെയും – പോലീസുകാർ, അഭിഭാഷകർ, കേസിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള രാഷ്ട്രീയ അധികാര നാടകം – പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന ഒരു കോടതിമുറി നാടകമാണ്. അന്വേഷണത്തിലെ പിഴവുകളും രാഷ്ട്രീയ നേതൃത്വത്തിന്റെ നിർണായക പങ്കിനെയും ഈ ചിത്രം അടിസ്ഥാനപരമായി അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രാഷ്ട്രീയ ആംഗിൾ പ്രധാനമായും പരിക്രമണാത്മകമായി തുടരുന്നു, കാരണത്തിന്റെയും ഫലത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരിക്കലും ആഴത്തിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല, കൂടാതെ കോടതിമുറി വാദങ്ങൾക്ക് ഇന്ധനമായി ഇത് കൂടുതലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ജാനകിക്ക് നീതി ലഭിക്കാത്തതിന്റെ ആഴമേറിയതും സൂക്ഷ്മവുമായ പര്യവേക്ഷണം സിനിമയെ കൂടുതൽ ഉയർത്തിക്കാണിക്കുമായിരുന്നു. സിനിമയ്ക്ക് അതിന്റേതായ ഉയർച്ച താഴ്ചകളുണ്ട്; ചില സമയങ്ങളിൽ, അത് മന്ദഗതിയിലാണെന്നും മോണോലോഗുകളെ അമിതമായി ആശ്രയിക്കുന്നതായും തോന്നുന്നു.
ഒരു വൈദികനെതിരെ കേസ് ഫയൽ ചെയ്യാൻ ഒരു അഭിഭാഷകൻ ഒരു ഇരയെ സഹായിക്കുമ്പോൾ, പോലീസ് സ്റ്റേഷൻ പ്രതിഷേധക്കാരുടെയും മാധ്യമ പ്രവർത്തകരുടെയും കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു. ഈ ബഹളത്തിനിടയിൽ, അടിയന്തര ആവശ്യത്തിനായി സ്റ്റേഷനിൽ എത്തുന്ന ഒരാളെ ഒരു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തള്ളിമാറ്റുകയും ജനക്കൂട്ടം ചവിട്ടിമെതിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാർത്ത കേട്ടയുടനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ പോലീസ് സ്റ്റേഷനിൽ കുഴഞ്ഞുവീഴുന്നു. ഈ മകൾ ജാനകി ക്രൂരമായ ലൈംഗികാതിക്രമത്തിന് ഇരയായതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നീതിക്കുവേണ്ടി ജാനകി എങ്ങനെ പോരാടുന്നു എന്നതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ കാതൽ.
സുരേഷ് ഗോപി അഭിഭാഷകനായ ഡേവിഡ് ആബേൽ ഡോണോവന്റെ വേഷത്തിലാണ് അഭിനയിക്കുന്നത്. നീതിയോട് ആഴത്തിൽ പ്രതിബദ്ധതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി സുരേഷ് ഗോപിയുടെ ആമുഖം അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തന്നെ സ്ഥാപിക്കുന്നു. “ഒരു നല്ല അഭിഭാഷകൻ ഒരു മോശം ക്രിസ്ത്യാനിയാണ്” എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിലെ ഒരു വരി വായിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണതകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വിവിധ പൊതു ആവശ്യങ്ങൾക്കായി പോരാടുന്ന ഒരു അഭിഭാഷകനെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സുരേഷ് ഗോപി തന്റെ ഘടകത്തിലാണ്. സംവിധായകൻ പ്രവീൺ നാരായൺ അദ്ദേഹത്തെ അല്പം പിഴവുള്ള ഒരു കഥാപാത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മടിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും – ചിലപ്പോൾ മറ്റുള്ളവരാൽ കൈകാര്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന അല്ലെങ്കിൽ തലകുനിച്ചു ചാടുന്ന ഒരാളായി – ലൈംഗികാതിക്രമത്തിന് ഇരയായ ഒരാളെ വാക്കാലുള്ള അധിക്ഷേപത്തിന് ഒരു പരിഹാരവുമില്ല. അതെ, അത് കോടതിയിലാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഇത് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ബാധ്യതയായി മാത്രമല്ല – തന്റെ വ്യക്തിപരമായ മൂല്യങ്ങൾ കാരണം കേസ് ഏറ്റെടുത്ത ഒരു അഭിഭാഷകനാണ്.
ജാനകി എന്ന കഥാപാത്രമായി അനുപമ പരമേശ്വരൻ സൂക്ഷ്മവും തലങ്ങളിലുള്ളതുമായ ഒരു പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നു, അവളുടെ മാനസിക വ്യഥയും നിസ്സംഗതയും ഫലപ്രദമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നിവേദിത എന്ന കഥാപാത്രമായി ശ്രുതി രാമചന്ദ്രൻ, ജാനകിയുടെ അഭിഭാഷകയുടെ ശാന്തവും ലളിതവുമായ ഒരു ചിത്രീകരണം നൽകുന്നു. അസ്കർ അലിയും ദിവ്യ പിള്ളയും അവരുടെ സഹകഥാപാത്രങ്ങളിൽ മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും മാധവിന്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ ചില രംഗങ്ങളിൽ അല്പം വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു.
ചിത്രത്തിന്റെ ദൈർഘ്യവും കുഴഞ്ഞ തിരക്കഥയും പ്രശ്നമുണ്ടാക്കുന്നുണ്ട്. കുറച്ചുകൂടി കടുപ്പമേറിയതും വ്യക്തവുമായ എഡിറ്റിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ നന്നായിരുന്നു. സുരേഷ് ഗോപിയുടെ മോണോലോഗുകൾ മലയാളി പ്രേക്ഷകർക്ക് പരിചിതമാണെങ്കിലും, സിനിമയിൽ നിന്ന് ഒന്നും കുറയ്ക്കാതെ അവയെ വെട്ടിച്ചുരുക്കാമായിരുന്നു. ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് അടുക്കുമ്പോൾ, നീളമുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ നീളമുള്ളതും, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, പ്രമേയത്തോട് വളരെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതുമായി മാറുന്നു. ചില വിചിത്രമായ ഇംഗ്ലീഷ് സംഭാഷണങ്ങളും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, “സാമൂഹികമായി സ്വീകാര്യമായ” ഒരു അവസാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനെ പ്രവീൺ എതിർക്കുന്നത് സിനിമയെ കാണാൻ കഴിയുന്നതാക്കുന്നു.
ജെഎസ്കെ അഥവാ ജാനകി വി വേഴ്സസ് സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള, തുടക്കത്തിൽ “വി വേഴ്സസ്” എന്നതിന് മുമ്പ് ആ “വി” ഇല്ലായിരുന്നു, ഇത് നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട നിയമപരമായ ത്രില്ലറാണ്. തെളിവുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം നിയമവ്യവസ്ഥ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു പര്യവേക്ഷണം പോലെയാണ് പ്രവീൺ നാരായണന്റെ ഈ ചിത്രം കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഒടുവിൽ നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്നത് അതിന് പേരുകേട്ട ഒരു സൂപ്പർസ്റ്റാറിന്റെ കോടതിമുറിയിലെ വാചാടോപങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. പ്രേക്ഷകർക്ക് ആവേശകരമായി തോന്നാത്ത ബീറ്റുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന കേസ്, ജനങ്ങളുടെ ശബ്ദമായി പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് വിമർശനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം സംരക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സിനിമയാണ് ജെഎസ്കെ.
ജാനകി എന്ന പെൺകുട്ടിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് കഥ. ബാംഗ്ലൂരിൽ ഐടി ജീവനക്കാരിയായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന അവൾ, ഒരിക്കൽ, അടുത്തുള്ള ക്ഷേത്രത്തിലെ ഉത്സവത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വാരാന്ത്യത്തിൽ വീട്ടിലെത്തിയപ്പോൾ, അവൾ ബലാത്സംഗത്തിന് ഇരയായി. കേസ് കോടതിയിലേക്ക് പോകുന്നു, കേസുകളിൽ സഹായം ആവശ്യമുള്ള ആളുകളുടെ കൂടെ നിൽക്കുന്നതിൽ പ്രശസ്തനായ അഭിഭാഷകൻ ഡേവിഡ് ആബേൽ ഡോണോവൻ പ്രതിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അത് ജാനകിയെ എങ്ങനെ ബുദ്ധിമുട്ടിലാക്കുന്നുവെന്നും അവളുടെ നിയമപോരാട്ടം എങ്ങനെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നുവെന്നും JSK-യിൽ നമ്മൾ കാണുന്നു
നീതിക്കുവേണ്ടി പോരാടുന്ന, എന്നാൽ കോടതിമുറിയിലെ കുറ്റവാളികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ വേഷമാണ് സുരേഷ് ഗോപി അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. മിക്കവരുടെയും മനസ്സിൽ ആദ്യം തെളിഞ്ഞുവരുന്ന ചിത്രം ചിന്താമണി കൊലക്കേസിലെ ലാൽ കൃഷ്ണ വിരാടിയാർ ആയിരിക്കും. ആ സിനിമ ഒരു ചലച്ചിത്ര ജാഗ്രതാ നീതിന്യായ കഥയായിരുന്നു, നിങ്ങൾ കാണുന്നത് നീതിയുടെ അങ്ങേയറ്റം സിനിമാറ്റിക് പതിപ്പാണെന്ന് വാക്കിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്. നടപടിക്രമങ്ങൾ കൂടുതലും വിശ്വസനീയമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സിനിമയാണ് ജെഎസ്കെ. എന്നിരുന്നാലും, പ്രസംഗ വീരത്വത്തിന് പേരുകേട്ട ഒരു നേതാവിനെ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, എഴുത്ത് ഈ കാലഹരണപ്പെട്ട നാടകീയവും ദൈർഘ്യമേറിയതുമായ സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് പിന്നാലെയാണ്. അതിനാൽ, “മോഹൻ തോമസിന്റെ ഉച്ചിഷ്ട്ടം…” ഒരു ആധുനിക സിനിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കരുതുന്നുവെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ അത്തരം സംഭാഷണങ്ങളുള്ള ആ സിനിമകൾ നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടമായാൽ, ഇത് നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായേക്കാം.
സിനിമയിലെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, യദു കൃഷ്ണൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പോലീസ് കഥാപാത്രം കോടതിമുറിയിൽ വളരെ ആവേശത്തോടെ കാര്യങ്ങൾ പറയുന്നു, ഡേവിഡ് അവനോട് വിശ്രമിക്കാൻ പറയുന്നു. സുരേഷ് ഗോപി യദുവിന് ഒരു അഭിനയ ടിപ്പ് നൽകുന്നതുപോലെയാണ് തോന്നിയത്. അഭിനയത്തേക്കാൾ ഉപരിയായി, സുരേഷ് ഗോപി തനിക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ഇമേജ് ഉപയോഗിക്കാൻ സിനിമ ശ്രമിക്കുന്നു. വരണേ ആവശ്യമുണ്ട് ഒഴികെ, അദ്ദേഹം സമീപകാലത്ത് അഭിനയിച്ച മറ്റെല്ലാ സിനിമകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഴയ തീപ്പൊരി ഇമേജ് പുനഃസൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾ ഉണ്ട്, മിക്ക കേസുകളിലും, ഇത് ഈ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഔട്ട്‌പുട്ടുകൾക്ക് കാരണമായി. റോഡ് നിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനും, സഹകരണ ബാങ്ക് അഴിമതികൾ അവഗണിക്കുന്നതിനും, സ്ത്രീ സുരക്ഷാ നയത്തിന്റെ പിഴവുകൾക്കും സർക്കാരിനെ വിമർശിക്കുന്നതിനിടയിൽ സുരേഷ് ഗോപി ഭരണഘടന കൈവശം വയ്ക്കുന്നത് കാണുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങളിലൊന്നാണ്.
ഈ സിനിമയിൽ അനുപമ പരമേശ്വരൻ ജാനകി എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് മിക്കവാറും ആ നിരാശാജനകമായ സ്ഥലത്തെ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്, ആ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അവർ മികച്ചതായിരുന്നു. അസ്കർ അലി ഒരു പോലീസ് ഓഫീസറുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നു. സംഭാഷണ അവതരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു ദുർബലമായ പോയിന്റായിരുന്നു, ഈ സിനിമയിൽ ധാരാളം കടുപ്പമേറിയ സംഭാഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്, അത് സുഗമമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല. മാധവ് സുരേഷിന് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ വരികൾ നൽകാൻ നിർമ്മാതാക്കൾ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണ അവതരണം വളരെ പാളിപ്പോയതിനാൽ നിങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ സ്‌ക്രീനിൽ കാണുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വായ തുറക്കില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ രഹസ്യമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ ഒരു അഭിഭാഷകയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ശ്രുതി രാമചന്ദ്രൻ മാത്രമായിരിക്കാം വരികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ നല്ലൊരു ബാലൻസ് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞത്.
ഈ സിനിമയിൽ ജാനകി എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് അനുപമ പരമേശ്വരനാണ്, ആ നിരാശാജനകമായ സ്ഥലത്തെ കഥാപാത്രമാണിത്, ആ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അവർ മികച്ചതായിരുന്നു. ഒരു പോലീസ് ഓഫീസറുടെ വേഷമാണ് അസ്കർ അലി അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. സംഭാഷണ അവതരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു ദുർബലമായ പോയിന്റായിരുന്നു, ഇത് വളരെ കടുപ്പമേറിയ സംഭാഷണങ്ങളുള്ള ഒരു സിനിമയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് അത് സുഗമമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. മാധവ് സുരേഷിന് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ വരികൾ നൽകാൻ നിർമ്മാതാക്കൾ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണ അവതരണം വളരെ പിഴവുള്ളതിനാൽ നിങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ സ്‌ക്രീനിൽ കാണുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വായ തുറക്കില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ രഹസ്യമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ ഒരു അഭിഭാഷകയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ശ്രുതി രാമചന്ദ്രൻ മാത്രമായിരിക്കാം വരികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന കാര്യത്തിൽ നല്ലൊരു ബാലൻസ് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞത്.
സിനിമയുടെ ഗ്രാഫ് വളരെ അസ്ഥിരമാണ്. പുതിയ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുമെന്ന് നമുക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാവുന്ന വിധത്തിൽ സാഹചര്യങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കും. ആ പ്രതീക്ഷ സൃഷ്ടിച്ചതിനുശേഷം, അത് ശരിക്കും പൊതുവായ ഒന്നിലേക്ക് പോകും. സുരേഷ് ഗോപിയുടെ സിനിമയായതിനാൽ, ആരെങ്കിലും “അവനെ അവിടെ നിന്ന് പുറത്താക്കുക ബുദ്ധിമുട്ടാണ്” എന്ന് പറയുമ്പോൾ, ആരാണ് അവിടെ പോയി അസാധ്യമായത് ഏറ്റവും വീരോചിതമായ രീതിയിൽ ചെയ്യുകയെന്ന് നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഊഹിക്കാം. കൃത്യമായ ഇടവേളകളിൽ, അത്ര ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത ഈ വഴിത്തിരിവുകളിലേക്കോ വെളിപ്പെടുത്തലുകളിലേക്കോ സിനിമ കടന്നുപോകുന്നു. ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ആർട്ടിക്കിൾ 21 പ്രയോഗിച്ചുകൊണ്ട് തിരക്കഥ നീതിന്യായ വ്യവസ്ഥയെ കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. തുറന്നു പറഞ്ഞാൽ, ആ സാഹചര്യം തന്നെ ഒരു നിയമപരമായ നാടകത്തിനുള്ള ആകർഷകമായ ആശയമാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ അത് പൂർണ്ണമായും സിനിമാത്മകമായ ഒരു വിധിന്യായത്തിനുള്ള വേദിയായി മാറുന്നു, അത് ലിംഗം മുറിക്കുന്നത് സ്ത്രീകൾക്കെതിരായ അതിക്രമങ്ങൾ തടയുമെന്ന് കരുതുന്നവരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തും.
സീതാദേവിയുടെ മറ്റൊരു പേരായതിനാൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ജാനകി എന്ന് പേരിടരുത് എന്ന മണ്ടത്തരം സിബിഎഫ്‌സി നടത്തിയ പരാമർശങ്ങളാണ് ഈ സിനിമയുടെ മൗത്ത് പബ്ലിസിറ്റിയിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉണ്ടാക്കിയത്. കോടതിയിലെ ഒരു പ്രത്യേക രംഗത്ത് ജാനകി എന്ന പേര് മാറ്റി, സിനിമയുടെ പേര് ജാനകി വി വേഴ്സസ് സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള എന്ന് മാറ്റി. വിചിത്രമായ കാര്യം എന്തെന്നാൽ, സിനിമയിൽ കോടതിമുറിയിൽ നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ ആ കഥാപാത്രത്തെ ജാനകി എന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന നിരവധി സന്ദർഭങ്ങളുണ്ട്. ഒരു വാർത്താക്കുറിപ്പിൽ അവതാരകൻ ജാനകി വേഴ്സസ് സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് കേരള എന്ന് പറയുന്നതായി കാണാം. ജാനകിയുടെ പേരിനോടുള്ള എതിർപ്പ് തന്നെ വിചിത്രമായിരുന്നു, അവർ സിനിമയിൽ വരുത്തിയ മാറ്റങ്ങൾ അതിലും വിചിത്രമാണ്. ജഡ്ജി എഡിറ്റ് ചെയ്ത പതിപ്പ് കാണുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം സിബിഎഫ്‌സി ആളുകളോട് ചോദിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, നിങ്ങളുടെ പ്രശ്‌നം ആദ്യം എന്തായിരുന്നു?
സ്ത്രീയെ അതിന്റെ കാതലായ ഭാഗത്ത് നിശബ്ദമാക്കുന്ന ഒരു തെറ്റായ കോടതിമുറി നാടകം. വൈകാരിക ആധികാരികതയെ നാടകീയമായ അതിരുകടന്നതിന് പകരം വിൽക്കുകയും, ഒടുവിൽ അതിന്റെ പേരിലുള്ള അതിജീവനത്തെ മാറ്റിനിർത്തി, അമിതമായ മോണോലോഗുകളും കോടതിമുറിയിലെ അസംഭവ്യമായ ട്വിസ്റ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് നീതി നടപ്പാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഈ സിനിമ.
സിനിമയിലെ ഒരു നിർണായക ഘട്ടത്തിൽ, ഡേവിഡ് ആബേൽ ഡോണോവൻ (സുരേഷ് ഗോപി) ആജ്ഞാപകമായ രീതിയിൽ പറയുന്നു, “അവളുടെ ശബ്ദം ഇപ്പോൾ ഇവിടെ കേൾക്കണം.” വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഒരു ആഘാതകരമായ ആക്രമണത്തിന് ശേഷം നീതി തേടുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായ ജാനകിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമയിൽ, അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള പുരുഷന്മാരുടെ മഹത്വത്താൽ അവളുടെ ശബ്ദം പലപ്പോഴും മുക്കിക്കളയപ്പെടുന്നു. JSK: ജാനകി v/s കേരള സംസ്ഥാനം സാമൂഹികമായി ബോധമുള്ള ഒരു നിയമ നാടകമായി സ്വയം നിലകൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ വികസിക്കുന്നത് ഒരു കുഴഞ്ഞുമറിഞ്ഞ സിനിമയാണ്, അത് അതിന്റെ നായകന്റെ വൈകാരിക സത്യത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നതിനേക്കാൾ ആവേശകരമായ പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തുന്നതിൽ കൂടുതൽ നിക്ഷേപിച്ചതായി തോന്നുന്നു. പ്രവീൺ നാരായണൻ സംവിധാനം ചെയ്ത ഈ ചിത്രം അതിന്റെ തലക്കെട്ടിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഒരു ചെറിയ വിവാദത്തെ തുടർന്നാണ് വരുന്നത്, ‘ജാനകി’ എന്ന പേര് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ CBFC എതിർത്തു. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഇത് ജാനകിയുടെ കഥയോടെയല്ല, മറിച്ച് നീതിമാനായ ഒരു അഭിഭാഷകനായ ഡേവിഡിന്റെ ബാല്യവും ഉയർച്ചയും കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു ആനിമേറ്റഡ് ആമുഖത്തോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഒരു സ്ത്രീയുടെ പേരിലുള്ള ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഇത് ഒരു വിചിത്രമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, ഒടുവിൽ കോടതിയിൽ അവളുടെ ചാമ്പ്യനായി മാറുന്ന പുരുഷനിലേക്ക് ഉടൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് നമുക്ക് ജാനകി (അനുപമ പരമേശ്വരൻ) എന്ന ഐടി പ്രൊഫഷണലിനെ പരിചയപ്പെടുന്നു. അവർ ഒരു ചെറിയ യാത്രയ്ക്കായി കേരളത്തിലേക്ക് തിരിച്ചെത്തിയിരിക്കുന്നു. ഒരു രാത്രിയിൽ, ഒരു അജ്ഞാതൻ അവളെ ലൈംഗികമായി പീഡിപ്പിക്കുന്നു. സംഭവത്തിനിടെ മയക്കുമരുന്ന് നൽകി അബോധാവസ്ഥയിലായ അവൾക്ക് തന്നെ ആക്രമിച്ചയാളെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നില്ല. നിയമപരമായ അവസാന ഘട്ടങ്ങൾ, പ്രകടനപരമായ പശ്ചാത്താപം, നീതിയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള വരവ്, ഏതാണ്ട് ആകസ്മികമായി സംഭവിച്ചത് എന്നിവയുടെ നീണ്ടതും പലപ്പോഴും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു വിവരണമാണ് തുടർന്നുള്ളത്.
സംവിധായകൻ: പ്രവീൺ നാരായണൻ
അഭിനേതാക്കൾ: സുരേഷ് ഗോപി, അനുപമ പരമേശ്വരൻ, മാധവ് സുരേഷ്, ദിവ്യ പിള്ള, ശ്രുതി രാമചന്ദ്രൻ.
കൊമേഴ്‌സ്യൽ കോടതിമുറി നാടകത്തിനും പ്രശ്‌നാധിഷ്ഠിത കഥപറച്ചിലിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു ഇറുകിയ കയറിൽ നടക്കാൻ ജെഎസ്കെ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ രണ്ട് മേഖലകളിലും അദ്ദേഹം ഇടറിവീഴുന്നു. ഒന്നാമതായി, അതിന്റെ രാഷ്ട്രീയം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു. സ്വന്തം ആഖ്യാനത്തിന്റെ സജീവ ഏജന്റാകുന്നതിനുപകരം മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി പോരാടേണ്ട ഒരു വ്യക്തിയായി ജാനകി പലതവണ ചുരുങ്ങുന്നു. കഥയ്ക്കുള്ളിലെ വ്യവസ്ഥ മാത്രമല്ല, തിരക്കഥയും അവളെ മാറ്റിനിർത്തുന്നു. അവളുടെ വേദനയെക്കുറിച്ച് പറയപ്പെടുന്ന രംഗങ്ങളിൽ പോലും, ക്യാമറ ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ പ്രതികരണങ്ങളിൽ തങ്ങിനിൽക്കുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ, അവൾ ഉണ്ടെന്ന് സിനിമ പൂർണ്ണമായും മറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, നാടകീയമായ ഇഫക്റ്റിന് സൗകര്യപ്രദമാകുമ്പോൾ മാത്രം അവളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. ജാനകിയുടെ കേസിലെ പ്രതിയെ തുടക്കത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഡേവിഡാണ് കേന്ദ്ര കോടതിമുറി കഥാപാത്രം. 1990-കളിലെ തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ സുരേഷ് ഗോപി അദ്ദേഹത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഗംഭീരമായ മോണോലോഗുകൾ, നാടകീയത, പഞ്ച് വരികൾ എന്നിവയോടെ, പക്ഷേ ഈ പ്രകടന ശൈലി കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീക്ഷ്ണമായ പ്രസംഗം ഇടയ്ക്കിടെ തിയേറ്ററിൽ കൈയ്യടി നേടാറുണ്ട്, പക്ഷേ അതിൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ വൈകാരികമായി സത്യമായി തോന്നൂ. കാട്ടുപന്നികളെക്കുറിച്ചും ധാർമ്മിക അവ്യക്തതയെക്കുറിച്ചുമുള്ള ഒരു നാടകീയമായ ഫ്ലാഷ്‌ബാക്ക് ഡേവിഡിന് ചില ദാർശനിക പ്രാധാന്യം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് കൂടുതലും കുഴപ്പങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അനുപമയുടെ പ്രകടനം ഉപയോഗപ്രദമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ചിത്രത്തിന്റെ ജാനകിയുടെ അണ്ടർറൈറ്റഡ് ചിത്രീകരണത്തിന് മുകളിലേക്ക് ഉയരുന്നില്ല. ഗിബ്രാന്റെ ഇടത്തരം പശ്ചാത്തല സംഗീതവും നാടകീയതയും തീവ്രതയും ചേർക്കാൻ വളരെയധികം ശ്രമിക്കുന്നു.
ആദ്യ പകുതിയിലെ ഏറ്റവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന ത്രെഡുകളിൽ ഒന്നാണ് നവീൻ എന്ന കഥാപാത്രം. ജാനകി തന്റെ പിതാവിനെ ബന്ധപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനിടയിൽ ഒരു റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനിൽ യാദൃശ്ചികമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അയാൾ അവളെ പോലീസ് സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും പിന്നീട് അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിശബ്ദ പിന്തുണക്കാരിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ജാനകിയെ മുമ്പ് പരിചയമുണ്ടോ എന്ന് അവന്റെ സഹോദരി സൈറ (ദിവ്യ പിള്ള) ചോദിക്കുന്ന ഒരു നിമിഷമുണ്ട്. അയാൾ മറുപടി നൽകുന്നില്ല, ജാനകിയുടെ സോഷ്യൽ മീഡിയയിൽ അദ്ദേഹം നോക്കുന്നതിന്റെ ചില ഷോട്ടുകൾ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും ശരിയായി പിന്തുടരുന്നില്ല. മുൻകാല ബന്ധത്തിന്റെ ഈ അവ്യക്തമായ സൂചന കഥാസന്ദർഭത്തിന് അർത്ഥവത്തായ ഒന്നും നൽകുന്നില്ല, ത്രെഡ് പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു. നവീൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന മാധവ് സുരേഷ്, കഥാപാത്രത്തിൽ വളരെ തെറ്റായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക ഗൗരവം ആവശ്യമുള്ള ഒരു സിനിമയിൽ കൂടുതൽ വിചിത്രവും അബദ്ധവശാൽ രസകരവുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജെ‌എസ്‌കെയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വിശ്വാസ്യതയിലും സ്വരത്തിലും കൂടുതൽ പിടി നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഒരു അടുപ്പമുള്ള നിയമപരമായ നാടകമായി ആരംഭിക്കുന്നത് ക്രമേണ നാടക മേഖലയിലേക്ക് മാറുന്നു, അവിടെ കോടതിമുറി യുക്തി നീട്ടപ്പെടുകയും കഥാപാത്ര പ്രചോദനങ്ങൾ വിശ്വസിക്കാൻ കൂടുതൽ പ്രയാസകരമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. വൈകാരിക സ്പന്ദനങ്ങൾ പലപ്പോഴും തെറ്റായി കൈകാര്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ചില സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ, ഒരു സ്ഥലത്തുനിന്നും മാറിയുള്ള ചാട്ടം പോലുള്ളവ, അസമത്വം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ശ്രുതി രാമചന്ദ്രന്റെ കഥാപാത്രമായ നിവേദിത അവസാനത്തോടെ ഒരു ഡ്യൂസ് എക്സ് മെഷീനയെപ്പോലെയാണ് സിനിമയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത്. മറ്റ് കഴിവില്ലാത്ത സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ കഥാപാത്രത്തിന് ഒരു നിശബ്ദ ശക്തി നൽകുന്നു, സംയമനവും ബോധ്യവുമുള്ള ഒരു ഗർഭിണിയായ അഭിഭാഷകയായി അഭിനയിക്കുന്നു, സുരേഷ് ഗോപിയുടെ നാടകീയതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവരുടെ പ്രകടനം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.
കോടതിമുറിയിൽ ഇപ്പോൾ പൂർണ നിയന്ത്രണമുള്ള ഡേവിഡ്, ജാനകിയുടെ ഗർഭസ്ഥ ശിശുവിന് “അച്ഛന്റെ” പങ്ക് ഭരണകൂടം ഏറ്റെടുക്കണമെന്ന് വാദിക്കുമ്പോഴാണ് ഏറ്റവും അസ്വസ്ഥമായ നിമിഷങ്ങളിലൊന്ന് വരുന്നത്. ഇത് വ്യക്തമായും തീവ്രമായി തോന്നാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, പക്ഷേ പകരം സ്വര-ബധിരമായി മാറുന്നു. ജാനകിയുടെ ശബ്ദത്തെയോ ഏജൻസിയെയോ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനുപകരം, പ്രസ്താവന അവളുടെ ആഘാതത്തെ ഡേവിഡിന്റെ കാഹളം മുഴക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമാക്കി മാറ്റുന്നു. അവളുടെ അനുഭവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, അനുകമ്പയേക്കാൾ സ്വയം സേവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന ഒരു വാചാടോപപരമായ ആംഗ്യമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. സിനിമ അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലേക്ക് അടുക്കുമ്പോൾ, നീതിയെയും ഉത്തരവാദിത്തത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിശാലമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകാൻ അത് ശ്രമിക്കുന്നു. ജാനകി vs കേരള സംസ്ഥാനം എന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ച കേസ് ഒരു “നാഴികക്കല്ല്” വിധിന്യായമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന നിമിഷങ്ങൾ കഥയുടെ വൈകാരിക കാതലിൽ നിന്ന് വേർപെട്ടതായി തോന്നുന്നു, തീരുമാനമെടുക്കലിൽ നിന്ന് ജാനകി തന്നെ മിക്കവാറും വിട്ടുനിൽക്കുന്നു. നീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വലിയ സന്ദേശവുമായി അതിന്റെ സംഭവങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള ദുർബലമായ ശ്രമവും സിനിമ നടത്തുന്നു. ഒരു വോയ്‌സ്‌ഓവറിൽ, കോടതികൾ നിരപരാധികളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുമ്പോൾ, അത് പലപ്പോഴും പിഴവുള്ള അന്വേഷണങ്ങളുടെ തെറ്റാണെന്ന് ഡേവിഡ് കരുതുന്നു. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, വികാരം പൊള്ളയായി തോന്നുന്നു, വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞ കഥപറച്ചിലും പൊരുത്തമില്ലാത്ത സ്വരവും കൊണ്ട് ഇതിനകം തന്നെ ഭാരപ്പെട്ട ഒരു സിനിമയിൽ വളരെ വൈകിയാണ് എത്തുന്നത്.
നീതിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ പോരാട്ടത്തെ ഹൃദയത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്ന ഒരു പാളികളായ നിയമ നാടകമാകാനുള്ള സാധ്യത JSK-ക്കുണ്ടായിരുന്നു. പകരം, അത് പഴയകാല വീരവാദത്തിനും, കോടതിമുറി പോരാട്ടങ്ങൾക്കും, ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിചിത്രമായ അഭിനിവേശത്തിനും ഒരു വാഹനമായി മാറുന്നു. സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, തെളിവുകളുടെ പരിമിതി, നീതിന്യായ പ്രക്രിയയിൽ അതിജീവിച്ചവരുടെ അദൃശ്യത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഇത് ചില പ്രധാന ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു, പക്ഷേ ആ ചോദ്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും അവളുടെ ചുറ്റും പോരാടുന്ന പുരുഷന്മാർ ഉന്നയിക്കുന്നു. ജാനകി V vs കേരള സംസ്ഥാനം എന്ന സിനിമയ്ക്ക് വേണ്ടി, ജാനകിക്ക് സ്വന്തം പോരാട്ടം നടത്താൻ കഴിയുന്നത് വളരെ അപൂർവമാണ്. മറ്റുള്ളവർ അവൾക്കുവേണ്ടി പോരാടുമ്പോൾ, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവളോട് നീതി പുലർത്തുന്നില്ല.
Leave a Reply